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| Sebbene la tesi secon
do cui la storia della musica e la storia della scienza siano inseparabili
sia ormai esplicitamente accettata da tutti gli storici, solo pochi hanno t
ratto la conclusione appropriata: per studiare la storia della musica, è ne
cessario utilizzare anche gli strumenti della storia della scienza. Qu esto è particolarmente vero per la comprensione del pensiero dei teorici de lla musica alle soglie della rivoluzione scientifica, come nel caso di Giov anni Battista Benedetti (1530-1590), oggetto del seminario. Egli fu tra i p rimi matematici professionisti a mostrare interesse per la musica speculati va, più di un millennio dopo il matematico greco Claudio Tolomeo (II secolo ). Benedetti riporta le sue considerazioni sulla teoria della musica in due lettere indirizzate al famoso musicista fiammingo Cipriano de Rore (1515?- 1565), pubblicate nell'opera del 1585 Diversarum speculationum mat hematicarum physicarum liber. Egli avanza su due fronti di indagine di stinti. Da un punto di vista matematico, si occupa dell'organizzazione dell e scale musicali; da un punto di vista fisico, della natura del suono e del le consonanze. Forse il suo contributo più importante nella storia del la musica è stato consolidare l'idea che il suono sia dovuto a vibrazioni p eriodiche dell'aria e che le consonanze siano legate a semplici rapporti di frequenze piuttosto che a lunghezze astratte delle corde, che potrebbero a l massimo spiegare i toni degli strumenti a corda ma non di altri strumenti . Ciò ha permesso di dare una spiegazione meccanicistica delle consonanze e di eliminare l'aura mistica associata ai concetti numerologici pitagorici e platonici. Importante sia per la musica sia per la meccanica è la pr ima dimostrazione teorica di Benedetti secondo cui la frequenza di vibrazio ne di una corda è inversamente proporzionale alla sua lunghezza. |